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炉石传说乱斗模式怎么开启: 論琵琶、柳琴、中阮的共同曲目《火把節之夜》的不同音樂特點

發布時間:2014/10/9 閱讀:689

吳俊生先生的遺作《火把節之夜》是運用彝族音調創作的琵琶、柳琴、中阮的通用曲。樂曲表現了一年一度的彝族人民盛大的節日——火把節。
  火把節通常在每年農歷六月二十四舉行。 其中以彝族和白族的火把節最為隆重,具有代表性 。 在彝族山寨,到了火把節之夜,所有村寨都要豎起一個高丈余的大火把,各家的小火把放在大火把周圍,以示團結齊心。人們穿上節日盛裝,圍著火把唱歌跳舞?;鳶呀諂詡淶陌滋?,男子們參加摔跤、賽馬、斗牛、斗羊、爬桿等活動和比賽。婦女們的活動主要是唱歌、跳舞,有的向摔跤、斗牛等比賽的優勝者敬酒等。節日的這天晚上,人們都要點起火把盡情地歌舞,把整個山寨變成了火把的海洋、歡樂的世界。因此,樂曲《火把節之夜》主題猶如巴烏的吹奏,旋律輕柔舒展,富于歌唱性。小快板的旋律歡快而跳躍,場面熱烈而火爆。再現主題顯示人們沉浸在歡樂的節日氣氛中漸漸離散。樂曲具有濃郁的彝族音樂風格色彩。
  不同的彈撥樂器演奏同一首樂曲,可以說是各有千秋。如音調高亢的柳琴、表現力豐富的琵琶、音色柔和優美的中阮。這三種樂器的音域不同,因此在演奏樂曲《火把節之夜》時,技巧與音樂表現方面也有所不同。為此,本文將樂曲分為三段進行初步的討論。
  一、樂曲的第一段,引子以后,具有濃郁彝族風味的慢板主題輕柔地奏出,極富歌唱性,舒展柔美。
 ?。ㄒ唬┒ㄏ曳ú煌?BR>  1、琵琶定弦法:此曲最大的特點是改變了琵琶的常用定弦,采用了連續四度定弦法。這種定弦在我國古代隋唐燕樂中稱為“般涉調定弦法”,是那時外國(波斯)樂器,也是現今琵琶最早來源——“烏德”的主要定弦法。1979年中國音樂學院附中吳俊生應一位主張琵琶四度定弦的朋友之約,首次運用E、A、D、G(1=D首調)的四度定弦法創作了這首樂曲。由于定弦的改變,樂曲產生了獨特的風格。
  2、柳琴中阮定弦法:由于中阮和柳琴與琵琶的基本調式不同(中阮、柳琴為G調;琵琶為D調),所以樂曲被移植到中阮與柳琴的演奏中時,采取了其傳統的四度調式D、A、D、A(1=F首調)。這樣的調式能夠在樂曲中充分的體現樂器本身的特點,并且方便了演奏者指法變換。
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  1、琵琶演奏技法:在簡短的引子之后,琵琶用搖指技法輕輕奏出具有濃郁彝族風味的歌唱性慢板主題。在搖指與輪指過程中,左手運用綽、注、打、帶音等手法加以潤色。使音樂有如云南吹奏樂器巴烏的舒展和柔美。這一主題轉入上四度調(1=G首調),旋律色彩更為豐富。
2、柳琴演奏技法:樂曲的引子部分柳琴用雙彈與單彈輕輕的奏出舒展而柔美的慢板部分。左手大量的運用“打”來突出裝飾音的特有音效,表現出黃昏時彝族山寨星火燎原的場面。進入主題后,柳琴改用長輪加帶弦表現作品,左手并運用了泛音,使音色更為清涼、透明。
3、中阮演奏技法:中阮與柳琴的演奏技法比較相似。在引子部分運用了大量的雙彈與單彈,但是由于中阮的音域偏低,因此還大膽的運用了遮,兩個八度音給彝族的黃昏蒙上了神秘感。轉入B調后,全部改用帶劃弦的長輪,使樂曲更有激情。在長輪的同時還采用帶輪的技法,填充了音樂的內聲部,把樂曲表現得更立體化。
 ?。ㄈ┮衾直硐植煌?BR>  1、琵琶的演奏特點:
  琵琶的歷史悠久,在唐朝時期發展到藝術的那一個頂峰。在長期的封建統治時期,琵琶流傳處于自生自滅狀態。直到近現代,琵琶才有很大的發展。在音色、音域、音量等方面都有了明顯的改進。現在的琵琶音域比較寬闊,常用的定弦為a、e、d、A。因此它是一種音樂表現力相當強的彈撥器樂,它也可以用來模仿其他樂器以及聲音效果的演奏,如馬蹄聲、哭泣聲以及古琴聲等等。
  樂曲《火把節之夜》在慢板部分,琵琶運用二弦與三弦的和弦,以及滑音、泛音等表現出傍晚時分彝家山寨的靜謐。同時,琵琶用搖指彈奏三弦,使其音色與巴烏的吹奏十分相似。樂曲的第一段表現的低沉而含蓄。此外,琵琶用帶音的方法,用左手去勾一弦與四弦。一弦的聲音清脆明亮,四弦的聲音敦實厚重。因此,用琵琶演奏這一段的效果是含蓄中不失活潑,活潑中不失穩重。這樣的演奏效果為下面的歡快部分作了鋪墊。主題在G調上反復后,進入歡快的第二段。
  2、柳琴的演奏特點:
  柳琴是典型的琵琶類彈撥樂器,外形及構造與琵琶相似,但比琵琶要小,通體長約65厘米,用柳木制作,四弦,形如柳葉,故又名柳葉琴。別名“柳月琴”、“土琵琶”、“金剛腿”等。演奏方法與琵琶類似,只是右手用撥子彈奏。柳琴音域沒有琵琶寬廣,但是聲音尖銳,而琵琶有高音區也有中音和底音,柳琴當然也有但它的高,中,低音范圍在琵琶音的高中音部分,因此在樂隊中它屬高音樂器.柳琴的音色尖亮高硬(在演奏中以彈片而不是指甲).因為音域的受限,表現力受到局限。
  柳琴在表現樂曲《火把節之夜》時在慢板引子部分運用了裝飾音,使樂曲的情感基調活潑起來,給彝族的山寨蒙上了神秘而歡樂的色彩。進入主題后柳琴全部運用輪奏加挑彈,這樣的音樂演奏效果就顯得比較充實。在進入主題的第10小節輪奏的強度由f變為ff,使樂曲更充滿激情。在靈巧的裝飾音與輪奏交替的音樂表現形式,使樂曲在神秘與活潑中結束了第一段。
3、中阮的演奏特點:
  中阮是我國古老是彈撥樂器之一,曾一度的失傳。直到元代阮才廣泛流傳。建國后,阮的改革和演奏藝術發展很快。20世紀50年代對阮進行了一系列改革,使阮具有高音、中音、次中音和低音4個聲部,而自成一族。改革后的阮都為四弦,采用金屬弦,調音方便,音域擴展到三個八度以上,音量增大。半音俱全,可任意轉調。在演奏技巧上,除傳統指法外,還吸收了其他中、外彈撥樂器的技法,大大豐富了阮的表現力。
  《火把節之夜》在引子部分,中阮低沉的音響效果烘托出天黑之前的彝寨寂靜、悠遠的場景,遠處的群山都被黃昏的朦朧籠罩在其中。所以中阮用一弦和二弦交替長輪,使音色更加有力度,讓聽眾更能感受到少數民族人們生活的美好與安逸。在樂曲轉入到B調時,中阮在每一句的開頭一個音加入劃弦,這樣就把彝族的音樂特點充分的表現出來,突出了彝族人的內心世界是細膩又充滿熱情的,這與東北人的豪放性格是完全不同的。在第一段末尾部分,音樂由f漸漸地進入mp,為第二段的重起作好了鋪墊。
  二、樂曲的第二段歡快明朗,由三個部分組成:
  第一部分從輕快詼諧到熱烈奔放,展示了人們手擎火把載歌載舞的情景。
 ?。ㄒ唬┑魘?、速度不同:
  1、琵琶的調式與速度:琵琶曲《火把節之夜》中的轉調非常頻繁,同樣的定弦唱名也就不同,這些都是需要特別注意的。樂曲的開始是D調,定弦是E、A、D、G,主要是老、纏兩弦定弦不同了,均定低了小三度。由于旋律是羽調的小調式,也就是結音落在6、3音上,正好利用了老、纏的空弦音。接著轉入G調,老、纏空弦變為3、7音,故纏空弦不用,主要用中、老空弦的6、3兩音。
  第47小節進入小快板,琵琶演奏的速度是每分鐘的速度在132—112之間。以表現熱烈的節日氣氛。
  2、柳琴的調式與速度:樂曲進入第二段時,柳琴承襲了第一段的B調,定弦為A、E、A、E。子弦是老弦的高八度音;中弦是纏弦的高八度音,它們之間是五度與四度的關系。由于柳琴是一件極其靈巧的樂器,并且以彈奏速度快,聲音尖亮等特點所著名。在速度上,柳琴占了相當大的優勢,它是以每分鐘155—134之間的快板進行演奏,這樣的快速演奏更符合樂曲歡快熱情地節日意境了。
  3、中阮的調式與速度:中阮在演奏這一段時調式與柳琴基本一致的。也是利用了子、中、老、纏四根弦的五度與四度的近關系調來演奏。在速度方面,中阮追求的樂曲意境主要是“沉”“穩”,因此演奏時速度比琵琶演奏的速度還要慢些,每分鐘保持在130—110之間。這樣也為后在的第二部分、第三部分情感的遞進做了鋪墊。
 ?。ǘ┭葑嗉擠ú煌?BR>  1、琵琶的演奏技法:
 ?。?)在第59小節琵琶左手的指法用打音與滑音表現彝族的音樂特點,描繪了人把將火把點燃后準備載歌載舞的歡樂場景。如譜例:
  這一句琵琶運用了三弦演奏,由于定弦的原因開頭3、5音改用了打音來代替滑音的效果。直到67小節變為2/4拍,指法變為彈、挑在三弦上演奏,使音響效果低沉有力,將樂曲中的男女老少舞蹈的場景表現的淋漓盡致。
 ?。?)作品的第70小節,琵琶運用了挑輪的技法來表現作品。如譜例:
  技法主要是輪奏一弦挑三弦,主旋律在一弦上。
 ?。?)作品第84小節起,要求演奏得更為熱烈。如譜例:
  琵琶大都運用了“掃弦”“四小輪”“挑”這三種技法?!吧ㄏ搖筆竊諉啃〗詰牡諞桓鲆羯賢懷雋酥匾?,但是只“掃”一、二、三弦,這樣就減少了四弦的一個低音,為樂曲奠定的“四小輪”與第三個音的“挑”加起來正好是一個“五指輪”,一個快速的了輕快活潑的基調。其實第二個音“五指輪”又都是在一根弦上彈奏的,這樣就使樂曲更加熱烈活潑。最后一個音同樣也用了“掃弦”,但是力度上不同于第一個“掃弦”。前者是為了突出音頭,所以要用f的力度;而后者則是表現樂曲輕快明朗的的氣氛,所以用p的力度演奏就可以了。
 ?。?)作品從100小節起,由原來的2/4拍變為3/4拍,風格變為溫柔而優美地,但速度不變。如譜例:
  主旋律是在二弦和三弦上,用大指重重的“挑”出,一弦則是輕輕的空弦“彈”“挑”,起襯音作用,使旋律連貫輕盈。同時第101小節、107小節、109小節左手運用了“打音”和“綽音”技法,節奏稍緊,通常左指打、綽在前右彈襯音在后,把巴烏特有的音色模仿的惟妙惟肖。
  2、柳琴的演奏技法:
 ?。?)由于柳琴音調高,所以在“滑音”時都用四弦。如譜例:
  全部用左手運用“滑音”技法,同時還要求柔弦。在樂曲的第63小節節奏變為2/4拍,指法改為“彈、彈、挑、彈、挑”。
 ?。?)作品的第70小節柳琴在二弦上運用了“掃輪”與“長輪”并用的形式突出了重音,使樂曲的強弱對比非常明顯,粗曠中不失綿長。如譜例:
 
  表現彝族人民豪放的自由的生活場面,展示了人們歡度火把節時載歌載舞的熱鬧氣氛。
 ?。?)作品的第84——90小節,如譜例:
  柳琴在2/4拍的情況下,技法與琵琶基本是相同的,都運用了“掃弦”“四小輪”“挑”這三種技法,但是唯一不同的是柳琴這件樂器的音色明亮尖銳,所以這幾小節的技法都是在二、三、四弦上完成的。這樣的演奏效果既把夜幕下火把節熱烈的氣氛烘托得淋漓盡致,又為后面火把點燃后人們踏歌起舞的個體敘述奠定了基礎。
 ?。?)作品的第100——104小節,如譜例:
  樂曲轉為3/4拍,柳琴運用了最基本的“彈、挑”技法來表現樂曲溫柔而優美的意境。指法的基本分工是“挑”四弦“彈”三弦空弦。主旋律部分是在四弦上完成的,左手要在四弦上揉弦,使音色更為柔美。
  3、中阮的演奏技法:
 ?。?)中阮在這一段的表現力是非常豐富的,左手分別運用了“滑音”“打音”的同時,過弦在這里段起到了重要的作用。如譜例:
  這就要求演奏者有較高的基本功,在第63小節2/4拍,中阮由于音色低沉,所以整段在二弦上演奏。
 ?。?)作品的第70小節往后,如譜例:
  中阮在一弦上用了“掃輪”加“挑輪”的形式突出了中阮這件樂器的特點——沉穩、靜謐、灑脫、奔放。
 ?。?)作品第84——99小節,如譜例:
  整個樂曲的意境是建立在熱烈的奔放的基礎上,但是對于中阮的音色來說是一個具有挑戰性的段落,用沉悶的音色來表現歡樂的熱鬧場景實屬不易。吳俊生先生把主旋律放在一弦上,并且用了大量的“掃弦”來烘托熱鬧的場景,左手用“打音”和“帶音”表現輕快明朗的意境。
(4)作品第100小節起節奏變為3/4拍,與前面產生對比,有熱烈地變為溫柔而優美地樂曲意境。如譜例:
  主弦律在二弦上,三弦的空弦“彈、挑”作襯音來充實樂曲。左手運用了技法“打音”和“滑音”,用來模仿巴烏的音色。
  第二部分的旋律溫柔輕捷,調性的改變使音樂時而輕柔,時而明朗,這是青年男女的綿綿細語或歡聲笑語。
 ?。ㄒ唬┑魘講煌?BR>  1、琵琶的調式:從第116小節起琵琶譜由1=G調轉為1=E調,老、纏空弦變為G、D音,因此旋律也轉為大調式,較為明亮開朗。樂曲的意境為明朗地,到第135小節為止再還原回1=G調。樂曲風格也由明朗地變為粗獷地。這樣進一步對樂曲的意境及風格進行闡述,表現彝族小伙兒颯爽雄壯的舞姿以及彝家姑娘們的嬌羞與柔美。
  2、柳琴、中阮的調式:柳琴與中阮的調式基本是一樣的。第116小節起樂曲進入第二段,由原來的1=bB調轉為1=G調,空弦定弦為CGCG。樂曲風格為明朗地。至133小節轉為1=bB調,對樂曲的高潮部分起到了承上啟下的作用。
 ?。ǘ┭葑嗉擠ú煌?BR>  1、琵琶的演奏技法:
 ?。?)如譜例:
  琵琶采用非傳統的“雙彈”技法演奏。傳統的“雙彈”方式是用食指將兩根琴弦由內向外彈出,同時發聲。而非傳統的“雙彈”技法是用中指彈外弦,食指彈內弦,同時發聲。這樣演奏出的音色更為柔和清脆,與三弦作為襯音的空弦G形成了鮮明的對比。
 ?。?)第122小節第三拍的“綽音”,用食指、中指同時綽,子弦下降小三度,中弦下降達三度。
 ?。?)作品從135小節起樂曲風格由明朗地變為粗獷的。因此琵琶演奏的音域基本上在三弦和二弦上,以三弦上的音為主旋律,二弦上的音為襯音。如譜例:
  彈奏時右手只用一個“彈”給出音頭,左手用“打音”配合完成。直到樂曲的最后用三弦沉悶的音色到一弦高音區第三把位E,感情逐步增進至第三段。
  2、柳琴的演奏方法:
 ?。?)作品第116——119小節,如譜例:
  雖然技法與琵琶基本相同,但是在音色的表現要比琵琶更加豐富到位。唯一的不足之處是柳琴演奏是使用的撥片撥弦,由內弦到外弦同時彈出,這樣的音色較為尖銳。因此,使用柳琴演奏這一段時要在右手的腕力上多加揣摩。
 ?。?)樂曲在133小節風格轉變了,這一樂句起到了承上啟下的作用。如譜例:
  三弦到一弦的中音區節奏基本一樣,但是音域跨度較大,所以技法用“雙彈”變為“掃輪”,使整個樂曲體現出了熱烈的氣氛。
  3、中阮的演奏方法:
 ?。?)作品的第二段是承上啟下的重要段落,因此吳俊生先生在安排中阮演奏技法時將這段放在二弦與三弦上完成。如譜例:
  中阮的技法與琵琶柳琴基本是一樣的,這樣的演奏為下面第三段樂曲更為熱烈的情緒作為鋪墊。雖然中阮在技法和音色上稍遜于柳琴,但是它卻體現出彝族另類的音樂風格。
 ?。?)作品從第133小節起,承上啟下的跡象更為明顯。如譜例:
  第143——145小節用“雙彈”彈出音頭;到第146小節就改為“掃彈”二、三、四弦;第147小節變為“掃彈”一、二、三、四弦并彈出重音,最后一個“長輪”加“掃弦”把樂曲的情緒推到頂峰。
  第三部分音樂轉回1=D調,強烈的“夾掃”展現了火把節之夜的狂歡場面。
 ?。ㄒ唬┑魘?、節奏不同:
  1、琵琶的調式與節奏:轉入G調后,第158小節再回主調的D調。節奏也由開始的2/4拍變為3/4拍,再變為1/4拍,最后回到2/4拍上面。
  2、柳琴、中阮的調式與節奏:第二部分的第三段是全曲的高潮段,也是最經典的一段,樂曲由G調還原到F調,強調樂曲情緒為“更加熱烈的”。節奏變化較為豐富,由2/4拍轉為3/4拍,最后還原到2/4拍。演奏的力度也不盡相同,是由f—mp—f—mf—ff這樣的演奏過程。
 ?。ǘ┭葑嗉擠ú煌?BR>  第二部分第三段雖然是全區的高潮部分,但是卻是樂曲感情最單一的一段。樂曲要單純的表現火把節之夜人們載歌載舞的熱鬧場面。
  1、琵琶的演奏方法:
  樂曲的這一段,琵琶演奏形成了單一的模式。如譜例:
  技法的順序是“掃、挑、彈、挑、彈、挑”,音強也逐漸達到了fff。D調開始的夾彈運用了C調的指法,也就是高音A用小指按,G用無名指按,E用中指按,D用食指按。注意“掃”弦的節奏的正反。簡明單一的節奏表現出人們舞蹈的整齊劃一,心情暢快以及對美好生活的期望。
  2、柳琴的演奏方法:
 ?。?)由于作者要求樂曲的感情為“更為熱烈地”,因此第三段被視為柳琴演奏最精彩的一個段落?;炯擠ù蠖嘍際竊諞幌疑賢瓿傻?。如譜例:
  這樣的技法演奏突出了柳琴的優勢——亮、脆、快(音色明亮清脆,速度快)?!吧ㄏ搖背晌死智豢扇鄙俚木浼擠?。
 ?。?)作品從第185小節起變為慢起漸快。如譜例:
  自由的散拍子彈出清脆明亮的旋律,再漸慢漸弱收尾,最后用一個“泛音”結束第二部分。
  3、中阮的演奏技法:
  樂曲最高潮的一段對中阮這件樂器來說具有很大的挑戰性。如譜例:
  中阮音色低沉、渾厚,雖然演奏指法與琵琶、柳琴相同,但是演奏這一段時卻與琵琶、柳琴的音色風格迥異,使樂曲的意境更為灑脫,超俗。
  三、樂曲的第三段是主題的再現,音樂優美寧靜,富有韻味。
 ?。ㄒ唬┒ㄏ曳ú煌?BR>  1、琵琶定弦法:琵琶最后運用了四度定弦法的優勢,擴大了音域,以大指挑奏分解和弦,更顯得優美寧靜而富于韻味。
  2柳琴、中阮定弦法:在尾聲再現部分,柳琴、中阮的定弦為五度D、A、D、A,1=F調。節奏也變為3/4拍,這樣首尾呼應給樂曲更顯得樂曲圓滿,靜謐。
 ?。ǘ┭葑嗉擠ú煌?BR>  1、琵琶的演奏技法:再現段落琵琶運用了“搖指”演奏要彈得柔和,“長挑輪”也要注意大指的伴奏音型與旋律的配合。這里由于定弦的緣故,基本上子、老弦的八度音用無名指、食指按,中指按中弦各音,作上下移用。最后漸慢輕收以結束全曲。
  2、柳琴的演奏技法:柳琴在尾聲段運用了大量的“輪指”“打音”與“滑音”。模仿彝族口弦的音響,使之更具有地方色彩。
  3、中阮的演奏技法:中阮的音色渾厚,因此彈奏尾聲更能體現出少數民族的音樂特點。
  其中左手運用了大量細膩的“綽”,要求左手的名、中、食三指上下移動要輕松。特別是“綽”音在此曲中的運用很有特色,也是“綽”出云南風味的保證。
 
  結 語:在演奏《火把節之夜》時,首先要把弦定好。此曲轉調較多,在調性轉換時不能留下痕跡。吳俊生先生在演奏此曲時大膽創新的提出許多新的技法,各個指法銜接的極為順當,不露痕跡,這是七十年代中彈撥樂器中的上乘佳作。
 
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